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minotaure
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Entre Art et Déraison (poesie litterature peinture musique cinema danse photographie mythologie)
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Catégorie :
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Date de création :
16.08.2006
Dernière mise à jour :
25.09.2008
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CHARLIE PARKER

CHARLIE PARKER

Posté le 26.01.2007 par minotaure

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CHARLIE PARKER ET COLEMAN HAWKINS



--

CHARLIE PARKER

Posté le 26.01.2007 par minotaure

Image ou texte alternatif




CHARLIE PARKER / DIZZY GILLESPIE

CHARLIE PARKER

Posté le 01.09.2006 par minotaure
Né à Kansas City le 29 août 1920, Charlie Parker étudia d'abord le saxophone baryton qu'il abandonna pour l'alto. En 1936, il entra dans un des orchestres de sa ville, celui de Lawrence Keyes, joua ensuite chez Harlan Leonard avec qui il resta près de deux années, vint à New York, à la fin de 1939, et travailla dans divers cabarets.
En 1940, de retour à Kansas City, il signa un contrat chez Jay Mac Shann. Avec l'orchestre de son patron il enregistra en 1941-1942 une série de disques qu'il rendit précieux par ses interventions à l'alto dans un style déjà très personnel. Tous les altistes imitaient à cette époque soit Johnny Hodges, soit Benny Carter. Parker paraît vivre à l'écart de leur influence.De 1942 à 1944, Parker collabore avec diverses formations, celle d'Earl Hines (où il rencontre Gillespie), de Cootie Williams, d'Andy Kirk, de Billy Eckstine. A cette époque se situent les fameuses « jam-sessions » du Minton's Playhouse, d'où devait sortir ce que l'on nomme aujourd'hui le style bop. Charlie Parker et quelques autres musiciens noirs Kenny Clarke (batterie), Thelonious Monk (piano), John « Dizzy » Gillespie (trompette), lassés d'entendre et de pratiquer toujours la même musique, tentent, en dehors de leur travail régulier, de créer un style nouveau.
Au Minton's, un groupe de musiciens cherchent dans la joie - dans la ferveur aussi - une nouvelle voie pour la musique de jazz dont on commençait à déplorer l'immobilisme. Les premiers enregistrements de Parker avec Dizzy Gillespie paraissent en mai 1945. Ross Russell a raconté comment, dans son magasin de New York, les jeunes musiciens, ceux de Duke Ellington, de Basie, de Lionel Hampton, de Billy Eckstine, de Woody Herman, de Cab Calloway, qui venaient acheter des disques manifestaient un unanime et presque exclusif intérêt pour Dizzy et Parker, pour Parker surtout. Leurs demandes étaient curieusement convergentes. Tous éprouvaient le besoin d'écouter le nouveau maître : Charlie Parker et la nouvelle musique : le be-bop, dont la désignation onomatopéique évoquait le phrasé « scat » que les découvreurs s'amusaient à employer pour leurs improvisations vocales.
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