Nom du blog :
minotaure
Description du blog :
Entre Art et Déraison (poesie litterature peinture musique cinema danse photographie mythologie)
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Catégorie :
Blog Artiste
Date de création :
16.08.2006
Dernière mise à jour :
25.09.2008
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CINEMAS
KING KONG
Posté le 25.01.2007 par minotaure
L'équipe de Cooper peut soigner son travail. Jamais elle ne cède à la facilité de filmer un homme dans une peau de singe. Pour les plans d'ensemble, le monstre est animé image par image. Une main, un pied et un buste géants de Kong sont construits pour les plans de détail. King Kong est le produit d'une aventure collective, l'opposé d'un film d'auteur : il marque la réunion opportune de talents et de savoir-faire qui font les chefs-d'oeuvre. Le résultat est saisissant. Les truquages sophistiqués disparaissent à la projection, l'incroyable devient réalité. L'idée géniale des auteurs a sans doute été de sortir King Kong de son univers exotique et onirique, d'imposer son existence par rapport à des repères concrets pris dans la ville de New York. King Kong devient un véritable personnage. Le film en tire sa poésie et nous amène à une méditation sur la cruauté, le voyeurisme d'une société régie par l'argent (l'Amérique est en pleine crise), un mythe stigmatisant l'angoisse séculaire de la civilisation face à la nature, de l'homme face à la bête.
King Kong aura une descendance nombreuse, un fils direct (Son of Kong, 1933) et des petits cousins plus éloignés jusqu'au japon (King Kong contre Godzilla). En 1976, un remake honorable est réalisé. Mais il ne parvient pas à effacer dans les mémoires la grâce monstrueuse de l'original, dont la fraîcheur et la poésie restent intactes malgré les années écoulées.
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TAXI DRIVER
Posté le 10.11.2006 par minotaure
ELEPHANT MAN
Posté le 28.10.2006 par minotaure
LA NUIT DU CHASSEUR
Posté le 19.10.2006 par minotaure
Le scénario du film est basé sur un roman du même titre de l'écrivain et scénariste américain Davis Grubb, publié en 1953.
Un pasteur élégant et séduisant, dont les phalanges sont sinistrement tatouées des mots " Haine " et " Amour ", erre dans la campagne semant sur sa route la bonne parole et… la mort. Pour le révérend H. Powell (Robert Mitchum), le travail du Seigneur n’est pas de sauver les âmes, mais de les condamner.
À présent, Powell est prêt à tout pour récupérer un magot de 10 000 dollars caché dans une ferme. Sur son chemin deux enfants. Les seuls à savoir où se trouve l’argent. " Les ennnnfannnnts !… " murmure le prêcheur à John et Pearl terrifiés, cachés dans l’obscurité et le froid glacial d’une cave.
C’est le film dont Robert Mitchum se déclarait le plus fier.
MONTGOMERY CLIFT
Posté le 17.10.2006 par minotaure
MICHEL BOUQUET
Posté le 14.10.2006 par minotaure
Michel Bouquet mène une carrière exceptionnelle au théâtre, qu'il dit préférer au cinéma. Il s'illustre notamment dans : La première étape (1944), Danton (1945), Roméo et Juliette (1946), Les justes (1948), L'avare (1954), La tempête (1956), La collection (1965), En attendant Godot (1979), Le neveu de Rameau (1984), Le malade imaginaire (1987), Le roi se meurt (1994) et Les côtelettes (1997).
FAYE DUNAWAY
Posté le 12.10.2006 par minotaure
SHARON STONE
Posté le 12.10.2006 par minotaure
DUEL (SPIELBERG)
Posté le 08.10.2006 par minotaure
Le réalisateur a filmé ce duel entre l'automobiliste et le camion tel un western : décor aride et sableux, bars au milieu de nulle part. On est assez proche de Sergio Léone. Le duel est sous le soleil exactement, le long de routes infinies. Il y a l'homme solitaire et la machine diabolique. L'homme est là pour renaître après une traversée du désert. Duel est un film noir ; au delà de son aspect violent, le film est complètement suicidaire dans son esprit. Y compris dans sa construction. Après tout, Spielberg a failli en faire un film muet et n'a conservé qu'une quarantaine de lignes de dialogues. Le chauffeur du camion n'est pas visible parce que très tôt il est apparu qu'il était impossible de le filmer à cause de la réverbération du soleil.
LE JUGE ET L'ASSASSIN
Posté le 24.09.2006 par minotaure
Le scénario existait déjà, écrit par Aurenche et Bost : 80 pages, axée sur le flash-back d'un assassin qui était arrêté et dont on racontait l'itinéraire. Tavernier reprend le scénario en l'étoffant un peu et en s'inspirant en particulier des souvenirs du Juge qu'il retrouve à la Bibliothèque Nationale. Avec cette histoire, c'est pour lui l'occasion de poser un regard précis, aigu et moral sur les rapports qu'entretient une certaine justice avec le monde qui l'entoure. Derrière ces personnages qui s'épient, se trompent et s'influencent, on décèle tout un arrière-plan historique apportant une fièvre au film, une ambiance de pré-révolution. Notons aussi le thème de la folie de l'assassin, que Tavernier introduit comme baromètre de la société en partant du principe de Foucault selon lequel une société peut être jugée à la manière dont elle traite ses malades mentaux. "Le Juge et l'Assassin" est une mine d'informations sur les bases de la société au travers de la rencontre de Bouvier, l'assassin, avec toutes les représentations officielles de la répression de l'époque : l'Armée, l'Église, l'asile, la prison, l'hôpital
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