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Par Anonyme, le 03.11.2009
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Par alma, le 23.10.2009
bonjou, je m'inteésse depuis peu au langage des incoyable et meveilleux et j'auai aimé savoi si il existait un...
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Par fançois, le 16.10.2009
quelle catastrophe de démanteler ce poéme ainsi...
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Par rebecca, le 19.09.2009
moi jai bien aimé quand il as dit 'il saignerait de la mer rouge ou un truc comme sz
...
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Par Emma, le 04.09.2009
k,kihuipooàipi jhuijjhuhijuiui uiu...
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Par leelou, le 04.09.2009
autre commentaire:
vous savez sûrement que l'un des peintres du groupe québécois (canada): révolte contre ...
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Par clovis, le 03.09.2009
quand on exprime le surnaturel avec des mots ordinaires, c'est la même chose que d'exprimer la physique classi...
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Par clovis, le 03.09.2009
malheureux de depenser tant de talent pour ne pas rendre sur un orgue de pacotile (il en existe d'excellents°...
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Par PADIEU, le 23.08.2009
bonjour, je m'intéresse à votre blog dans le cadre d'une enquête sur les blogs littéraires et j'aimerais en di...
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Par Anonyme, le 03.08.2009
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Date de création : 16.08.2006
Dernière mise à jour :
28.02.2009
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PEINTRES
LUCIO FONTANA
Source
http://www.cnac-gp.fr/Pompidou/Edition.nsf/Docs/ID9B9085DC2D62004DC125688000518E44?OpenDocument
CHRISTIAN JACCARD
CHRISTIAN JACCARD
Né à Fontenay-sous-bois en 1939.
Après des études à l’Ecole des Beaux-Arts de Bourges (1956-60), il perturbe l’acte classique ou traditionnel de la peinture. Libre de tout châssis, la toile, posée au sol, est imprimée à l’aide de ce que JACCARD nomme des « outils » : objets naturels (plantes et insectes), papier, ruban, puis à partir de 1971, cordes, ficelles, noeuds… Ces outils remplacent le pinceau pour produire des traces sur la toile.
Vers 1973, il brûle ces outils contre la toile, qui porte ainsi la trace de leur combustion.
De 1979 à 1981, une nouvelle série : Les anonymes calcinés, soumet à la chaleur destructrice des toiles anonymes du XVIIe, XXVIIIe, XIXe et Xxe siècles – portraits, scènes religieuses, puis des calicots publicitaires de cinéma. La combustion attaque certaines parties de l’image pour en laisser d’autres plus visibles.
La démarche de l’artiste se fonde sur une philosophie proche de l’ésotérisme. A la pratique de la combustion, il associe un « matériel » d’ordre rituel, primitif. La création par et dans le feu devient le passage obligé d’une transmutation de la matière dont le résultat est imprévisible et engendre une représentation plus ou moins abstraite.
A travers son action expérimentale, l’oeuvre de JACCARD participe à la redéfinition du cadre structurel du tableau, ce qui, dans les années 70, le rapproche des préoccupations du groupe Supports-Surfaces
Sourcehttp://imagoart.club.fr/jaccard.htm
REMBRANDT
CHAIM SOUTINE
YVES TANGUY
Cependant, sa vision originale d'un monde surréel reste une énigme pour tous, d'autant que l'exécution impeccable, « bien léchée », la fraîcheur des couleurs et la précision du geste lui permettent de concevoir d'étranges objets, des sortes d'explorateurs d'espace qui n'ont guère d'équivalents. La multiplicité des fondus et des dégradés contribuent à donner un rayonnement merveilleux, un caractère magique à ces formes étirées. S'il est difficile de leur trouver une constante, il convient de remarquer avec quelle méticulosité l'artiste - qui ne peint qu'une vingtaine de toiles chaque année - ménage des oppositions entre le plein et le vide, le ferme et le mou, le mobile et le stable. A croire que cette fiction, riche de séduction, puisse être la matérialisation d'un continent perdu, de ceux qui appartiennent aux rêves les plus étranges !
A son obsession de la ligne d'horizon, apparue dans les années trente, s'ajoute à partir de 1940 une dimension verticale qui semble correspondre à son exil volontaire aux Amériques. Il épouse Kay Sage, prend la nationalité américaine pour devenir un gentleman du Connecticut bien sous tous rapports, alors qu'il avait mené une vie d'errance avec sa première compagne Jeanette Ducrocq, allant d'un petit hôtel à un autre et déménageant parfois à la cloche de bois.
Dans la seconde partie de sa vie, les objets se font plus mécanographes tandis que la palette s'éclaire.
Si la pensée inconsciente est incontestablement à l'origine de son oeuvre, ses espaces dénués de présence humaine paraissent cependant habités d'humanoïdes, de concrétions végétales et de formes biomorphes, que son habileté à travailler la perspective met en valeur selon une logique, menée d'une manière presque obsessionnelle, qui n'appartient qu'à Tanguy. « Je sais, disait-il, que je possède une seule invention à moi tout seul: j'ai supprimé la ligne qui sépare l'eau du ciel ».
Thierry SZNYTKA
5L'ennui et la tranquillité", 1938
QUENTIN METSYS - JUDITH
LES MENINES
Les Ménines ont suscité une littérature si abondante, des critiques et essais exprimant une telle diversité d'opinions et d'hypothèses, qu'il serait impossible d'en faire l'exposé. Il est tout d'abord évident que le peintre ne s'est pas autoportraituré en train de peindre ce tableau, mais que la composition suggère qu'il réalise une autre oeuvre, probablement le portrait du couple royal posant devant lui, comme l'atteste le miroir au fond de la salle. En second lieu, il s'agit d'un document intéressant qui témoigne de la familiarité avec laquelle Vélasquez était traité par les monarques, Philippe IV assistant presque quotidiennement à l'activité du peintre. Cette relation privilégiée est d'ailleurs illustrée par le fait même d'avoir été autorisé à prendre place dans ce tableau au milieu des personnes royales. Techniquement, la composition posait un problème de hiérarchie : assurer le premier rôle à l'infante en réduisant à la catégorie de comparses les autres personnages qui l'accompagnent ; pour cela, l'artiste use de gradations lumineuses et d'effets impressionnistes qui produisent d'inégales sensation de réalité, insérant véritablement chaque figure dans son ambiance propre. L'allusion aux parents de la fillette au moyen du reflet dans le miroir révèle un extrême génie inventif. Le tableau fut peint en 1656, et sous le nom de "la Famille", il décora le cabinet d'été de l'Alcazar de Madrid.
LA MORT DE MARAT
J. L. David a peint l'événement avec une grande sobriété afin de donner à l'instant toute sa gravité.
...Achevé en octobre 1793 "l'Ami du peuple" assassiné par Charlotte Corday le 13 juillet est représenté dans sa baignoire dans une position qui rappelle la Déposition de croix chrétienne. Vertus de charité et de dénuement du "martyr révolutionnaire" que David marque par le vide du décor. On remarquera que le fond vide où joue la lumière est rendu vibrant par les touches en frottis...De ce tableau Beaudelaire écrivait en 1846 "cruel comme la nature, ce tableau a tout le parfum de l'idéal"
Ce tableau fut recopié à de très nombreux exemplaires, et a été un des outils du culte républicain qui fut rendu à Marat.
MARIA HELENA VIEIRA DA SILVA
« Ses toiles reflètent son goût pour les surfaces divisées baignant, surtout à partir des années 1970, dans la lumière si caractéristique du Portugal. (…) Souvent à la frontière entre figuration et abstraction, le monde de cette artiste en quête d’infini est construit à partir d’unités colorées et de lignes qui s’enchevêtrent en créant des espaces labyrinthiques. On pense parfois à Lisbonne, sa ville natale, même si elle y a fort peu vécu. »
EDGAR DEGAS - L'ABSINTHE
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